Các địa điểm chụp ảnh KUBET nổi tiếng
Zhan Yujie/Sự thật và cảnh tượng kubet
Zhan Yujie/Sự thật và cảnh tượng kubet: Phương tiện truyền thông phản ánh hình ảnh phong cách nhận dạng pháp y
Một bức ảnh tĩnh từ Anatomy of a Fall. (Ảnh cung cấp/Hình ảnh Haowei)
"Anatomy of a Fall" , đoạt giải Cành cọ vàng tại Liên hoan phim Cannes năm ngoái (2023) , mới ra rạp ở Đài Loan và được Giải Oscar cho Kịch bản gốc xuất sắc nhất. Cảnh tượng vũng máu kinh hoàng đã xuất hiện nhiều lần trên nhiều phương tiện truyền thông.
Hình ảnh mang phong cách pháp y của mùa thu năm nay khiến tác giả nhớ đến đoạn phim tin tức của Anh lan truyền khắp châu Âu năm ngoái - một địa danh "Cây Robin Hood" (Sycamore Gap Tree) có ý nghĩa văn hóa và lịch sử to lớn đã bị cố tình cưa xuống , và trong cùng một cách trịch thượng và tội ác. Theo phong cách của hình ảnh, chúng ta nhìn thấy cái cây lớn với cái đầu ở một nơi khác như thể nó đã bị chặt đầu; chúng ta cũng nghĩ đến hình ảnh những con cá voi dường như bị mắc cạn trên các phương tiện truyền thông từ đó đến nay. thỉnh thoảng, nhưng thực ra là cách ấn tượng của nhóm nghệ thuật Captain Boomer để tố cáo sự tàn phá môi trường về tác phẩm điêu khắc cá nhà táng khổng lồ.
Tập thể nghệ thuật Captain Boomer đã đưa ra lời phàn nàn về môi trường với tác phẩm điêu khắc khổng lồ và ấn tượng về một con cá nhà táng đang mắc cạn. (Ảnh do Captain Boomer cung cấp)
Tại sao những hình ảnh tin tức “gần như” này lại lôi cuốn sự thật nhưng đồng thời lại bẩn thỉu, có vẻ khách quan nhưng chắc chắn là những cảnh tượng, luôn thành công trong việc thu hút sự chú ý và thu hút sự chú ý của khán giả? Hay tại sao chúng lại quan trọng đến mức để lại một “cái bóng” trong lịch sử?
Hình ảnh đầu cây cổ thụ bị chặt đứt ở Anh lan truyền chóng mặt
Trước hết, bất kể cái chết là một người, một cái cây hay một con cá voi, bức ảnh góc cao này luôn cố gắng thể hiện toàn bộ bức tranh về sự kiện cái chết, từ một góc nhìn phẳng, khách quan và toàn diện nhất có thể, với một sợi dây bao quanh để cô lập (hoặc bảo vệ) Hiện trường đã hoàn tất)──Một hiện trường thu thập bằng chứng khoa học pháp y. Hơn nữa, dưới góc độ đo lường khoa học bị dồn nén vào một mặt phẳng, dường như luôn có sự bạo lực kịch tính, có thể không nhất thiết phải bắn tung tóe máu mà phải vượt quá sức tưởng tượng.
Ví dụ, trong bức ảnh chụp hiện trường kubet thảm kịch "Cây Robin Hood" này, chúng ta có thể thấy rõ rằng cái cây này ban đầu đứng cạnh Di sản Thế giới "Bức tường Hadrian" vì nó từng xuất hiện trong tác phẩm The Acer pseudoplatanus tree của Kevin Costner. trong phim "Robin Hood: Prince of Thieves" không phải vô tình bị gãy do cơn bão dữ dội mà bị cưa máy cắt đứt. Cây gãy đổ ngang qua bức tường thành có vẻ thấp, bức tường thành chia đôi bên trái và bên phải của bức tranh nhấn mạnh phần "cắt làm đôi" của thân cây, làm nổi bật cái cây gãy khổng lồ nằm phẳng lì ở bên trái của hình ảnh và phía bên phải của hình ảnh loại bỏ gốc. Để so sánh, các sĩ quan cảnh sát mặc áo liền quần màu vàng huỳnh quang có thể đang thu thập bằng chứng trông cực kỳ nhỏ bé, điều này dường như ám chỉ rằng có một bí mật lớn hơn đằng sau toàn bộ vụ việc.
Vào ngày 28 tháng 9 năm 2023, "Cây Robin Hood" bên cạnh "Bức tường Hadrian" ở phía đông bắc Hatwhistle, Anh, ban đầu là một trong những cây được chụp ảnh nhiều nhất ở Anh, nhưng nó đã bị phá hủy chỉ sau một đêm. (Nhiếp ảnh/Hình ảnh Getty/Jeff J Mitchell)
Vào ngày 28 tháng 9 năm 2023, "Cây Robin Hood" bên cạnh "Bức tường Hadrian" ở phía đông bắc Hatwhistle, Anh, ban đầu là một trong những cây được chụp ảnh nhiều nhất ở Anh, nhưng nó đã bị phá hủy chỉ sau một đêm. (Nhiếp ảnh/Hình ảnh Getty/Jeff J Mitchell)
Cây phong cổ thụ này đã hơn 200 năm tuổi, nằm ở Công viên Quốc gia Northumberland ở miền bắc nước Anh, giáp biên giới với Scotland. Nó nằm cạnh di tích lịch sử Bức tường Hadrian, được xây dựng vào thế kỷ thứ 2 sau Công nguyên. Đây là một địa danh quan trọng của địa phương, thu hút hàng nghìn khách du lịch mỗi năm đến tham quan, chụp ảnh và thậm chí cầu hôn tại đây.
Sáng sớm ngày xảy ra vụ việc, những người đi ngang qua cây cổ thụ hàng ngày phát hiện cây đã bị chặt hạ nên báo cảnh sát và các nhiếp ảnh gia sau đó đã đến. Thông tin cây cổ thụ không bị gãy làm đôi mà bị cưa bỏ một cách ác ý sau một đêm bão đã gây chấn động nước Anh. Truyền thông trong nước và quốc tế nhanh chóng lan truyền tin tức và đăng lại bức ảnh, khiến người dân phải đăng tải cây sung cổ thụ lên mạng xã hội. media. Hình ảnh cây phong được chụp từ nhiều góc độ khác nhau trong các mùa khác nhau. Người dân đến đặt hoa tưởng niệm; BBC thành lập trang web kỷ niệm đặc biệt; học sinh tiểu học cũng phát động các hoạt động kỷ niệm trong lớp. Dù kẻ sát nhân là ai, việc mất đi ký ức chung vốn thuộc về nhân dân này đã khiến nhiều người cảm thấy mất mát sâu sắc như mất đi một người thân yêu.
“Sự thật” khoa học về hiện trường vụ án kubet
Alphonse Bertillon, trưởng bộ phận nhận dạng tại Trụ sở Cảnh sát Paris, đã ứng dụng công nghệ đo cơ thể người vào địa hình thực tế của hiện trường vụ án và phát triển công nghệ có khả năng thị giác “siêu phàm”. Trong Album Nhiếp ảnh Pháp y của Bertillon, các hình ảnh được chính anh ta chụp hoặc dưới sự chỉ đạo của anh ta và là một bộ sưu tập các bức ảnh mờ nhạt về xác chết của nạn nhân vụ giết người, quang cảnh các căn phòng nơi vụ án mạng xảy ra, cận cảnh các đồ vật được dùng làm manh mối và tội phạm. và ảnh chụp của Nghi phạm. Được sản xuất như một phần của kho lưu trữ chứ không phải là một tác phẩm nghệ thuật, những bức chân dung sau khi chết này được ghi lại theo phong cách lạnh lùng của một báo cáo của cảnh sát nhưng vẫn giữ được sức mạnh đáng lo ngại. (Nguồn hình ảnh/Bản quyền công cộng/Wikimedia Commons)
Tất nhiên, những hình ảnh này, có mùi máu trong các vụ án hình sự nhưng không có bằng chứng nào được đưa ra trước tòa, "thích hợp" với vốn từ vựng nhiếp ảnh cụ thể về chụp hiện trường vụ án - ống kính góc rộng trên cao thông thường đóng băng hiện trường, kèm theo bằng các kỹ thuật được tiêu chuẩn hóa như đo lường và kích thước chính xác, vui lòng ghi lại tất cả các chi tiết làm manh mối để cảnh sát truy tìm tội phạm. Hình thức chụp ảnh hiện trường vụ án chủ yếu bắt nguồn từ “nhân trắc học pháp y” được phát minh vào cuối thế kỷ 19 bằng cách sử dụng nhiếp ảnh để nhận dạng tù nhân. Vào đầu thế kỷ 20, Alphonse Bertillon (1853-1914) , người đứng đầu bộ phận nhận dạng của Trụ sở Cảnh sát Paris , lần đầu tiên áp dụng công nghệ đo lường này vào chụp ảnh hiện trường vụ án và nó nhanh chóng trở nên phổ biến ở Châu Âu và Châu Mỹ. Quốc gia kubet.
Hệ thống nhận dạng "nhân trắc học" dựa trên các phép đo rất chi tiết của các cơ quan như tay, chân, mắt, tai, miệng và mũi, đồng thời kết hợp các kết quả đo với ảnh chân dung chính diện và bên. Nó đã trở thành một công nghệ kiểm soát danh tính. được kiểm soát bởi các tiêu chuẩn khoa học nghiêm ngặt và vẫn được sử dụng cho đến ngày nay. Bertillon và học trò của ông là Rodolphe Archibald Reiss đã mang camera đến hiện trường vụ án, áp dụng công nghệ đo lường cơ thể người vào địa hình thực tế của hiện trường vụ án và phát triển một hệ thống có tầm nhìn “siêu phàm”: Gắn thiết bị tiêu chuẩn hóa lên chân máy, bắn và chụp. ghi lại mọi chi tiết cách mặt đất 1,65 mét, nhằm đo đạc chính xác thi thể và tang vật tại hiện trường, giúp tái hiện diễn biến vụ án hình sự trong quá trình xét xử. Disciple Rice chuyên về các dấu vết để lại tại chỗ. Nhiếp ảnh giúp bạn có thể thu thập, so sánh và đo lường. Ngay cả thông qua độ tương phản, đảo ngược hoặc phóng đại của hình ảnh, những chi tiết mà mắt thường không nhìn thấy được vẫn có thể nhìn thấy được. Đối với anh, chiếc máy ảnh “nhìn thấy mọi thứ, ghi lại mọi thứ” và khiến “những thứ vô hình trở nên hữu hình”.
Những bức ảnh bắt đầu xuất hiện làm bằng chứng tại các tòa án vào cuối thế kỷ 19, và hệ thống tư pháp chuyển từ kỷ nguyên xưng tội bằng miệng sang kỷ nguyên công lý khoa học thông qua công nghệ nhiếp ảnh. Tuy nhiên, so với các sự kiện khác, hành vi tội phạm rất khó mô tả và trình bày, còn bản thân các hình ảnh vẫn là một bí ẩn, luôn cần phải giải thích những gì được hiển thị. Ở đây có một nghịch lý - nhiếp ảnh khảo sát hiện trường vụ án và tính khách quan của hình ảnh được phát triển và xây dựng theo cách luôn hướng tới lý tưởng về sự minh bạch và trung lập kubet.
Cây phong cổ thụ này đã hơn 200 năm tuổi, nằm ở Công viên Quốc gia Northumberland ở miền bắc nước Anh, giáp biên giới với Scotland. Nó nằm cạnh di tích lịch sử Bức tường Hadrian, được xây dựng vào thế kỷ thứ 2 sau Công nguyên. Đây là một địa danh quan trọng của địa phương, thu hút hàng nghìn khách du lịch mỗi năm đến tham quan, chụp ảnh và thậm chí cầu hôn tại đây.
Sáng sớm ngày xảy ra vụ việc, những người đi ngang qua cây cổ thụ hàng ngày phát hiện cây đã bị chặt hạ nên báo cảnh sát và các nhiếp ảnh gia sau đó đã đến. Thông tin cây cổ thụ không bị gãy làm đôi mà bị cưa bỏ một cách ác ý sau một đêm bão đã gây chấn động nước Anh. Truyền thông trong nước và quốc tế nhanh chóng lan truyền tin tức và đăng lại bức ảnh, khiến người dân phải đăng tải cây sung cổ thụ lên mạng xã hội. media. Hình ảnh cây phong được chụp từ nhiều góc độ khác nhau trong các mùa khác nhau. Người dân đến đặt hoa tưởng niệm; BBC thành lập trang web kỷ niệm đặc biệt; học sinh tiểu học cũng phát động các hoạt động kỷ niệm trong lớp. Dù kẻ sát nhân là ai, việc mất đi ký ức chung vốn thuộc về nhân dân này đã khiến nhiều người cảm thấy mất mát sâu sắc như mất đi một người thân yêu.
“Sự thật” khoa học về hiện trường vụ án kubet
Alphonse Bertillon, trưởng bộ phận nhận dạng tại Trụ sở Cảnh sát Paris, đã ứng dụng công nghệ đo cơ thể người vào địa hình thực tế của hiện trường vụ án và phát triển công nghệ có khả năng thị giác “siêu phàm”. Trong Album Nhiếp ảnh Pháp y của Bertillon, các hình ảnh được chính anh ta chụp hoặc dưới sự chỉ đạo của anh ta và là một bộ sưu tập các bức ảnh mờ nhạt về xác chết của nạn nhân vụ giết người, quang cảnh các căn phòng nơi vụ án mạng xảy ra, cận cảnh các đồ vật được dùng làm manh mối và tội phạm. và ảnh chụp của Nghi phạm. Được sản xuất như một phần của kho lưu trữ chứ không phải là một tác phẩm nghệ thuật, những bức chân dung sau khi chết này được ghi lại theo phong cách lạnh lùng của một báo cáo của cảnh sát nhưng vẫn giữ được sức mạnh đáng lo ngại. (Nguồn hình ảnh/Bản quyền công cộng/Wikimedia Commons)
Tất nhiên, những hình ảnh này, có mùi máu trong các vụ án hình sự nhưng không có bằng chứng nào được đưa ra trước tòa, "thích hợp" với vốn từ vựng nhiếp ảnh cụ thể về chụp hiện trường vụ án - ống kính góc rộng trên cao thông thường đóng băng hiện trường, kèm theo bằng các kỹ thuật được tiêu chuẩn hóa như đo lường và kích thước chính xác, vui lòng ghi lại tất cả các chi tiết làm manh mối để cảnh sát truy tìm tội phạm. Hình thức chụp ảnh hiện trường vụ án chủ yếu bắt nguồn từ “nhân trắc học pháp y” được phát minh vào cuối thế kỷ 19 bằng cách sử dụng nhiếp ảnh để nhận dạng tù nhân. Vào đầu thế kỷ 20, Alphonse Bertillon (1853-1914) , người đứng đầu bộ phận nhận dạng của Trụ sở Cảnh sát Paris , lần đầu tiên áp dụng công nghệ đo lường này vào chụp ảnh hiện trường vụ án và nó nhanh chóng trở nên phổ biến ở Châu Âu và Châu Mỹ. Quốc gia.
Hệ thống nhận dạng "nhân trắc học" dựa trên các phép đo rất chi tiết của các cơ quan như tay, chân, mắt, tai, miệng và mũi, đồng thời kết hợp các kết quả đo với ảnh chân dung chính diện và bên. Nó đã trở thành một công nghệ kiểm soát danh tính. được kiểm soát bởi các tiêu chuẩn khoa học nghiêm ngặt và vẫn được sử dụng cho đến ngày nay. Bertillon và học trò của ông là Rodolphe Archibald Reiss đã mang camera đến hiện trường vụ án, áp dụng công nghệ đo lường cơ thể người vào địa hình thực tế của hiện trường vụ án và phát triển một hệ thống có tầm nhìn “siêu phàm”: Gắn thiết bị tiêu chuẩn hóa lên chân máy, bắn và chụp. ghi lại mọi chi tiết cách mặt đất 1,65 mét, nhằm đo đạc chính xác thi thể và tang vật tại hiện trường, giúp tái hiện diễn biến vụ án hình sự trong quá trình xét xử. Disciple Rice chuyên về các dấu vết để lại tại chỗ. Nhiếp ảnh giúp bạn có thể thu thập, so sánh và đo lường. Ngay cả thông qua độ tương phản, đảo ngược hoặc phóng đại của hình ảnh, những chi tiết mà mắt thường không nhìn thấy được vẫn có thể nhìn thấy được. Đối với anh, chiếc máy ảnh “nhìn thấy mọi thứ, ghi lại mọi thứ” và khiến “những thứ vô hình trở nên hữu hình”.
Những bức ảnh bắt đầu xuất hiện làm bằng chứng tại các tòa án vào cuối thế kỷ 19, và hệ thống tư pháp chuyển từ kỷ nguyên xưng tội bằng miệng sang kỷ nguyên công lý khoa học thông qua công nghệ nhiếp ảnh. Tuy nhiên, so với các sự kiện khác, hành vi tội phạm rất khó mô tả và trình bày, còn bản thân các hình ảnh vẫn là một bí ẩn, luôn cần phải giải thích những gì được hiển thị. Ở đây có một nghịch lý - nhiếp ảnh khảo sát hiện trường vụ án và tính khách quan của hình ảnh được phát triển và xây dựng theo cách luôn hướng tới lý tưởng về sự minh bạch và trung lập được kubet chia sẻ .
"Nhiếp ảnh số liệu" của Bertillon áp dụng phối cảnh lơ lửng giúp loại bỏ chủ thể con người và tiêu chuẩn hóa việc sử dụng ống kính góc rộng và chân máy có chiều cao cố định để chụp những bức ảnh bao trùm toàn bộ khung cảnh. Tác giả đang biến mất phải trả giá bằng những bức ảnh đó. đạt được trạng thái của bằng chứng. Một mặt, sự thiếu vắng phong cách đặc biệt rõ ràng này tạo nên một vốn từ vựng hình ảnh độc đáo. Tất cả các nhiếp ảnh tư pháp đều phát triển một phối cảnh "phẳng", không có góc cạnh và tính đồng bộ do nó theo đuổi tính khách quan minh bạch về sự biến mất của nhận dạng lý trí và tâm lý. . Hơn nữa, thông qua hình ảnh, chúng ta chỉ có thể tiếp cận sự thật, chỉ những mảnh vỡ sự thật, những khung cảnh giả định và những manh mối yếu ớt, không chắc chắn. Chính vì lý do này mà các hình ảnh pháp y, được sử dụng làm bằng chứng trước tòa và cuối cùng phụ thuộc vào từ ngữ và cách giải thích, trở thành chất liệu tốt nhất để kể những câu chuyện đáng kinh ngạc ngay khi chúng rời khỏi tòa án và các cơ quan tư pháp KUBET .
